Ensuite magnifié par Jacques Offenbach, l'opéra-bouffe français a recours au burlesque. Puis l'Autrichien Franz Lehár donne à l'opérette sa forme viennoise. Ce type de spectacle envahit alors la scène française avec des succès tels que Véronique (André Messager, 1898), Phi-Phi (Albert Willemetz et Henri Christiné, 1918) ou alors l'Amour masqué (Sacha Guitry et A. Messager, 1923).
Enfin, la dernière grande mutation d'importance se fait avec l'Opéra de quat'sous (1928) de Bertolt Brecht et Kurt Weill. En effet, la pièce est en rupture avec les sujets de vaudeville et de mélodrame qui fleurissaient dans l'opérette.
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